“溯古言今”鹽湖文物系列解讀——解州關帝廟建筑群解析（三）
“溯古言今”鹽湖文物系列解讀——解州關帝廟建筑群解析（三）
在解州關帝廟恢弘的建筑群中，春秋樓巍然矗立於中軸線的末端，以23.41米的雄姿成為整座廟宇的最高潮。這座始建於明萬歷元年（1573年）、重建於清同治九年（1870年）的樓閣，不僅以其壯麗的二層三檐歇山頂結構彰顯著古代匠人的非凡智慧，更以“懸梁吊柱”“倒懸藻井”等獨步天下的營造技藝，成為中國古建筑史上的孤例。樓內供奉的關公夜讀《春秋》像，與建筑本身精妙的木構技術、繁復的雕刻裝飾相得益彰，使春秋樓超越了單純的宗教建筑范疇，成為一座融合忠義精神與建筑美學的豐碑。
春秋樓
春秋樓位於寢宮北端，又名麟經閣，以供奉關公夜讀《春秋》像而得名。據廟內碑文，春秋樓始建於明萬歷元年(1573)，現存春秋樓，是同治九年(1870)重建后的遺構，面寬七間，進深六間，二層三檐歇山頂，通高23.41米，是廟內最高建筑和最后一座主體建筑，是中軸線建筑群體中的最高潮。
台基為青磚砌筑，前沿中部設有寬廣的踏道，石質踏道台階九級，象征九重天宮和帝尊所居之地。踏道外兩側台邊筑有望柱18根，石欄板16塊，望柱柱頭雕刻蹲獅、金猴、化生童子等形象。欄板上雕刻著蟠龍、獅子、猛虎、麒麟、梅花鹿等動物，樵夫、僧侶、武士、農夫、孩童等人物，伯牙奉琴、蘇武牧羊、郭巨埋兒、劉海戲金蟾等歷史故事，皆刻工細膩，靈動傳神。
春秋樓檐廊兩層，柱列三圍，環廊一周。樓身柱網分間列柱，共56根柱子，摒棄金元時期減柱移柱做法，回歸漢、唐做法。牆體全部磚砌，略負承重功能。春秋樓底層廊柱的高徑比普遍小於明清建筑標准（廊柱8.7：1vs清代10：1），反映其用材粗壯，結構穩定性較強。春秋樓除底層廊柱外，各柱柱徑皆小，但承載功能尚佳，堪稱抬梁式建筑中經濟用材的典范。春秋樓各層樓身廊柱和老檐柱（包括重檐金柱）柱頭上都設有額枋和平板枋，用以穩固柱頭位置。底層和二層廊柱前檐額枋均加厚並透雕二龍戲珠、纏枝牡丹、獅、麟、禽鳥、奔馬等圖案，形若通間大雀替。
春秋樓上的斗拱，分布於三層樓檐下各面、二層圍廊下面的挑梁撐柱之上、上下兩層樓內金柱柱處和二層當心藻井的四周。春秋樓斗拱多有雕飾，影響著建筑的造型藝術和裝飾效果，為早期建筑所未有。樓身底層廊柱上設斗拱一周，有柱頭科（四種變體）、平身科、角科三種，不同位置構造差異顯著。前后檐明間、兩山面中兩間為“五踩雙下昂”，對比官式建筑，平身科分布更疏朗﹔二層樓廊平板枋之上，倚檐設斗拱一周，疊架甚簡，結構嚴謹﹔樓身三層檐下斗拱為五踩雙下昂，實為四踩，斗拱用材斷面小於廊檐做法全國罕見﹔樓內金柱柱頭拱，構造相同，承托梁架，增加了梁架中曲柔的藝術之美。
春秋樓梁架根據樓身構造，分上下檐廊步梁架、層間腰部梁架、樓身頂部梁架四部分組成。底層梁架材質優等，制作規整﹔二層廊架結架嚴密，傳承合度﹔層間腰部梁架底部懸空，給樓身以騰空之勢﹔頂層梁架簡潔合理，荷載有力。春秋樓的梁架全面地反映出晚清時期具有山西地方特色的樓閣建筑結構形制。
春秋樓屋頂全部為筒板瓦覆蓋，瓦件脊獸全部用黃綠色琉璃制成。整座樓閣廊檐及其瓦頂的琉璃脊飾吻獸共計九十六枚，造型各具特色。屋頂正脊中間無寶剎，脊背上有仙人十尊，一對卷尾鴟吻矗立脊端，比例適度，體形庄重，吻身兩側，各盤踞小爬龍一條，頭上尾下，蜿蜓而動，盤繞自如﹔春秋樓前坡二垂獸為完整的行龍，軀體短粗健壯，昂首翹尾，似在迎風奔馳﹔后坡二垂獸為奔馳的麒麟，尾巴直立，乘風馳騁，姿態生動奔放﹔在二層廊檐戧脊和樓頂垂脊上，有十余匹小飛馬(亦稱天馬)，踏著祥雲作奔馳狀。飛馬昂首豎鬃，迎風馳騁，四足騰空，尾巴揚起，微張的嘴巴和隆起的鼻孔讓人似乎可以聽到馬的喘息之聲，如此機智、靈敏的神態，在現存的清代琉璃作品中是極為罕見的。此外，押魚的造型似在離開水面后極力屈身扭動。殘存脊筒上的化生童子，手攀花莖作俯視狀，神態天真，活潑可愛。
樓內底層當心處磚砌一方形台基，台基上設置殿宇式木結構神龕一座，形制與崇寧殿內的神龕略同，唯裝飾稍簡。龕內泥塑關公戎裝坐像一尊，龕上懸挂“威靈震疊”橫匾一方。樓內兩側，靠山牆設大木樓梯兩道，左上右下，供人們登樓瞻仰。樓梯36級，代表當時山西所屬36州府都受關帝威靈保佑。
春秋樓二層與底層開間相同，柱網按底層布列，上下垂直對應，二層結構與裝飾頗有獨到之處，特別是“倒懸藻井”和“懸梁吊柱”營造工藝屬全國孤例，板刻《春秋》全文全國罕見。其特點表現如下：
一、二層的懸梁吊柱結構為全國大型樓閣式建筑中的僅存實例。春秋樓二層四周環設游廊，廊柱底雕蓮蕊，懸空吊挂於一層檐上，將屋頂的千鈞重量巧妙分解。據全國著名古建專家柴澤俊先生考証，懸梁吊柱這種結構雖曾發現於大同華嚴寺薄伽教藏殿內遼代壁藏、晉城二仙廟宋代神龕、晉城玉皇廟金代神閣、天鎮慈雲寺明代藏經閣等小木作雕造的樓閣上，但在大型樓閣上，這是唯一的實例。
二、柱網設置上與底層不完全對應，突破傳統樓閣上層柱子少於下層的慣例。二層柱子總數增至76根，較底層增加了20根柱子，外檐增設格扇撐柱16根，安裝格扇108頁，兼具遮蔽視線與裝飾作用，用以象征關帝的恩惠遍及山西全境108縣。樓內神龕前后增設金柱4根，將二樓神龕分為前后兩室。
三、板刻《春秋》，全國罕見。4根金柱上安裝木牆隔扇，使居室式神龕(俗稱暖閣)分成前后兩室，前室為廳，后室為龕，前室牆壁楷書板刻《春秋》全文，全國罕見，后室塑關帝夜讀《春秋》坐像，此塑仿關帝53歲遺像神韻，面部七痣，濃眉鳳目，身軀魁偉，氣度不凡，完全超越了普通神像的固有特質，活脫脫一幅世俗化的人物造型，為全國關廟塑像之精品。深龕上方，懸有和碩果親王書寫的“忠貫天人”匾額一方。神龕兩側，寫有這樣一幅楹聯：“青燈觀青史，著眼在春秋二字﹔赤面表赤心，滿腔存漢鼎三分”，簡潔地概括和歌頌了關公的思想基礎和精神實質，與龕內布設合體貼切，相映成輝。
四、樓上兩次間的“倒懸藻井”為全國孤例。春秋樓上明次三間各設藻井一眼，當心明間為常見的八角形藻井（凹形），兩次間藻井“倒懸藻井”沒有井口與井底之設，平面凸出呈圓形，無邊框，當心倒豎雷公柱一枚，形似花蕊，柱子周圍不設斗拱，而是以古建筑的昂嘴由上向下逐層加多加長呈放射狀，整體造型猶如怒放的菊花倒懸於梁架之上，花瓣伸展，盡情綻放。
春秋樓，這座凝結著明清建筑精華的杰作，以其獨特的懸柱結構、精巧的斗拱技藝、生動的琉璃脊飾和全國罕見的板刻《春秋》全文，在關帝廟建筑群中佔據著無可替代的地位。它不僅是山西地方建筑技藝的集大成者，更是中國古代木構樓閣的巔峰之作。當游人的目光掠過那些昂首奔馳的琉璃天馬、撫過雕工細膩的欄板故事、仰望倒懸如菊的藻井奇觀時，仿佛能聽見歷史的回響——那是關公秉燭夜讀的翻書聲，是匠人斧鑿相和的勞作聲，更是數百年來無數信徒對忠義精神的虔誠禮贊。春秋樓，以其建筑之奇、裝飾之美、文化之深，在中華大地上書寫了一部永不褪色的木構史詩。
（來源：鹽湖文保中心）
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